| Жанр: | Драма |
| Год: | 1997 |
| Режиссёр: | Маджид Маджиди |
| В ролях: | Мохаммад Амир Наджи, Мир Фаррок Хашемиан, Бахар Седдики |
По пути из обувной мастерской 10-летний Али теряет единственную пару обуви своей младшей сестры, теперь ей не в чем ходить в школу. Чтобы не ставить в известность родителей, едва сводящих концы с концами, и избежать наказания, Али придумывает маленькую хитрость. Поскольку сестра учится в школе в первую смену, а Али во вторую, дети решают поочередно носить кроссовки Али. Таким образом оба теперь могут посещать занятия.
Иногда случается, что сестра не успевает вернуться домой к назначенному часу, и Али приходится бежать до школы, чтобы не опоздать на уроки. Эти пробежки делают
По пути из обувной мастерской 10-летний Али теряет единственную пару обуви своей младшей сестры, теперь ей не в чем ходить в школу. Чтобы не ставить в известность родителей, едва сводящих концы с концами, и избежать наказания, Али придумывает маленькую хитрость. Поскольку сестра учится в школе в первую смену, а Али во вторую, дети решают поочередно носить кроссовки Али. Таким образом оба теперь могут посещать занятия.
Иногда случается, что сестра не успевает вернуться домой к назначенному часу, и Али приходится бежать до школы, чтобы не опоздать на уроки. Эти пробежки делают Али все быстрее и быстрее. И скоро ему выпадает шанс принять участие в соревновании, победив в котором, он сможет сразу избавиться от всех проблем.
«Дети небес», удостоенные среди прочего Гран-при МКФ в Монреале, алмаз в восточном ожерелье под названием «иранское кино». Лирическая драма Маджида Маджиди выглядят не только уникальным свидетельством жизни простых людей в «непопулярной» стране, но и укрепляет статус национального кино как эстетического феномена конца ХХ века.
Девственную сущность иранской кинематографии удалось сохранить во многом благодаря табу, наложенному на западную продукцию. Больше того, тамошняя цензура, строго контролирующая кинопрокат, запрещает не только демонстрировать насилие и секс, но и снимать то и другое своим режиссерам. И тем самым она невольно оказывает своеобразную услугу собственному кино, которому отсутствие агрессии и эротики не помешало обзавестись ареопагом классиков и выглядеть сверхоригинально на фоне некоей унифицированной прозападной модели, сформировавшейся в последние 30-40 лет.
Читать полностью↓
Свернуть↑
