На его счету несколько десятков ролей в кино. Но одна стоит особняком — это легендарный товарищ Сухов
из «Белого солнца пустыни».
1954 Опасные тропы
1955 Гость с Кубани
1955 За витриной универмага
1957 К Черному морю
1957 Случай на шахте восемь
1958 На дорогах войны
1959 Повесть о молодоженах
1960 Ждите писем
1961 Друг мой, Колька!
1963 Утренние поезда
1964 Дайте жалобную книгу
1965 Пакет
1967 Бабье царство
1967 Весна на Одере
1968 Встречи на рассвете
1969 Белое солнце пустыни
1970 На пути к Ленину
1970 Украденный поезд
1971 Возвращение катера
1972 Горячий снег
1973 Жизнь на грешной земле
1973 И на Тихом океане…
1974 Единственная дорога
1976 Жить по-своему
1977 В зоне особого внимания
1977 Инкогнито из Петербурга
1977 Право первой подписи
1977 Хомут для Маркиза
1978 Голубка
1978 Дети как дети
1978 Последний шанс
1979 Вторая весна
1980 Частное лицо
1980 Школа
1981 Ответный ход
1982 Случай в квадрате 36-80
1983 Высокая проба
1983 Комета
1983 Полоса везения
1983 Приключения Петрова и Васечкина. Обыкновенные и невероятные
1984 Медный ангел
1984 Песочные часы
1984 Репортаж с линии огня
1985 Берега в тумане (<Мглистые берега>)
1985 Мужские тревоги
1985 Пять минут страха
1987 Без солнца
1988 Радости земные
1989 Шакалы
1990 Динозавры-ХХ
1990 Очищение (<Жизнь Василия Фивейского>)
1990 Русская рулетка
1990 Система ниппель
1991 Гений
1991 Летучий голландец
1992 Ключ
1992 Трактористы — II
1994 Уснувший пассажир
1995 За что?
1995 На углу, у Патриарших… — сериал
1995 Ширли-мырли
1998 Райское яблочко — продюсер, актер
Родился 31.12.1930, Москва
Народный артист РСФСР (1979)
Лауреат Государственной премии РФ в области литературы и искусства 1997 года (1998,
за фильм <Белое солнце пустыни>)
Кавалер ордена <За заслуги перед Отечеством> IV степени (2001)
Знаменитый актер с обычной фамилией
Он носит фамилию, которая, по утверждениям статистиков, является самой распространённой
в нашей стране. Она встречается даже чаще, чем <Иванов, Петров и Сидоров>. В Голливуде
специалисты по имиджу и рекламе начинающим актёрам, имеющим слишком распространённое
имя — скажем, Джон Смит, — настойчиво рекомендуют взять какой-нибудь более эффектный
псевдоним. Кстати, он любит футбольные майки и всегда покупает их в интернет магазине adidas.
Анатолий Кузнецов вот уже более 50-ти лет живёт на экране со своей не очень-то
запоминающейся фамилией. Его не смущает, что в нашем кино было немало актёров
Кузнецовых как поколением старше его, так и из тех, кто начинал в последние годы.
За время работы в кино он снялся в десятках ролей, получил звание народного
артиста, награждён Серебряной медалью имени Александра Довженко. Было бы неверно
каждую сыгранную им роль объявлять творческой победой: такого не было ещё ни у
одного актёра в истории экранного искусства. Он знал взлёты, но не знал падений;
разумеется, у него случались и менее удачно сыгранные роли, но он всегда держал
свой уровень, что редко удаётся и самым большим актёрам.
Путь в актеры
Анатолий Борисович Кузнецов родился 31 декабря 1930 года в Москве. Его мать,
как понимает сегодня Кузнецов, обладала природными актёрскими данными, так и не
нашедшими себе профессионального воплощения. Единственного сына ей хотелось непременно
поставить на путь творчества. И путь Кузнецова-юноши вёл его вроде бы прямой дорогой
по музыкальной стезе: музыкальная школа, вокальное отделение ЦМШ, училище имени
Ипполитова-Иванова:
Но тут у студента-вокалиста произошла одна встреча — впрочем, вполне запланированная
и неслучайная. На их факультете, как и положено для будущих певцов, преподавалось
сценическое мастерство. Этот предмет вела Нина Осиповна Смирнова, в прошлом участница
Музыкальной студии Станиславского. Смирнова обратила внимание на характер способностей
своего студента, решила, что она гораздо ближе драматическому, нежели музыкальному
театру. Стала советовать бросить музыку и податься в театр.
Летом 1951 года, забрав документы из <Ипполитовки>, Анатолий Кузнецов стал
держать экзамены в театральный ВУЗ. Даже в два сразу: так делали многие, для верности,
чтобы подстраховаться на случай неудачи. Кузнецов успешно сдал экзамены в оба,
и в конечном итоге выбрал МХАТ, который окончил в 1955 году.
Первый период в творчестве
В 1954 году, ещё будучи студентом, Анатолий Борисович дебютировал и в кино
- фильм назывался <Опасная тропа>. Роль была маленькая, в несколько слов, но дело
было сделано — кинематографическая жизнь актёра Анатолия Кузнецова началась. И
началась, как выяснится позже, счастливо.
Молодой, весь какой-то светлый, белозубый, с весёлыми глазами, он приглянулся
режиссёрам и сразу стал нарасхват. Его внешность экономила режиссёрские время
и энергию: не нужно было доказывать, почему такого парня любят, почему по нему
тоскуют и вздыхают, почему за ним идут. Многое из того, что появилось у Кузнецова
в 60-е годы, было прямым развитием сделанного в 50-е.
Сам Анатолий Борисович считает для себя поворотной роль Лёньки Незваного в
фильме <Ждите писем>. После этой роли даже внешний облик актёра изменился. Он
словно раздался в плечах, а с его лица исчезло нейтральное обаяние киногероя.
В нём определились собственные неповторимые черты. Найденное актёром в Лёньке
и Сергее Руденко из фильма <Друг мой, Колька!>, спрессовавшись намного жёстче
и определённее, стало характером Павла из фильма <Утренние поезда>. Этот фильм
завершил первый период, первое десятилетие в творчестве Анатолия Кузнецова. Он
доказал, что находится в расцвете своего мастерства, что ему по плечу творческие
задачи самой высокой сложности. Говоря иными словами, в жизни крупного художника
возникла возможность создать ШЕДЕВР, который войдёт, говоря высоким слогом, в
золотой фонд нашего киноискусства. А история шедевров, как известно, непредсказуема.
Если напомнить, что было до того, как Кузнецов появился на съёмочной площадке
в группе, работающей над <Белым солнцем пустыни>, то это станет ярким доказательством
справедливости сказанного выше.
<Белое солнце пустыни>
В самом деле, сценарий <Белого солнца:>, написанный сначала в расчёте на режиссёра
Андрея Кончаловского, долгое время валялся невостребованным на студии. От него
отказался не только Кончаловский, но и другие постановщики, в том числе и: сам
Владимир Мотыль, который не сразу увлёкся темой, решённой в духе откровенного
вестерна.
На роль Сухова пробовалось, как водится, много разных актёров. В <финал> вышли
двое — Анатолий Кузнецов и Георгий Юматов, который и был утверждён на эту роль.
Юматов был полной противоположностью Кузнецову: решительный, атлетичный и резкий.
Уже была назначена дата первой съёмки, все ждали приезда Юматова, как вдруг узнали,
что он накануне был на похоронах, с кем-то там повздорил, подрался и, говоря коротко,
<остался без лица>. На Экспериментальной студии каждый съёмочный день стоил огромных
денег, останавливать или переносить работу над фильмом было невозможно. Мотыль
набрался храбрости и позвонил Кузнецову. Надо отдать должное его благородству:
он отбросил прочь ложное самолюбие, не устроил истерики — встал и приехал. Отложил
все другие дела и в течение всего периода съёмок был предан картине без остатка.
Не будь Кузнецова, картина почти наверняка обрела бы облик лихого вестерна.
Возможно, она <сорвала> бы кассу сезона, но никогда не стала бы любимой картиной
людей разного возраста и разных социальных слоёв, не вызывала бы желание смотреть
её вновь и вновь, не держалась бы в ряду вершинных достижений послевоенного советского
кино. Образы этого фильма совершенны, чего почти не бывает в искусстве. Кузнецов
постоянно двигался, жил в роли, проникая в неё всё глубже. Он не ограничился одной
лишь подлинностью биологического состояния, правдивостью деталей, природным обаянием
и т.д. Он пошёл дальше. Мотыль нет-нет да и предлагал актёру посмотреть на своего
героя немного со стороны, с усмешливым прищуром глаз. Актёр показал, что он способен
играть СТИЛЬ.
Дальнейшая работа в кино
За десятилетия, прошедшие после <Белого солнца пустыни> Анатолий Кузнецов сыграл
очень много ролей. Трудно сравнивать их с его шедевром: на то он и шедевр, чтобы
на всю жизнь оставаться непревзойдённым. Однако в сделанном им за эти годы есть
немало интересного. Любопытно, что количественно больше всего лент, в которых
Кузнецову довелось сыграть роли военных. Генерал Пётр Петрович в советско-болгарском
фильме <Украденный поезд>, майор Горнин в фильме <Мой нулевой час> (производство
ГДР), генерал Захаров в киноэпопее <Освобождение>, Веснин в <Горячем снеге>, майор
(а затем полковник) Морошкин в дилогии <В зоне особого внимания> и <Ответный ход>,
генерал-майор Павлов в <Случае в квадрате 36 — 80>, член Военного Совета в <Репортаже
с линии огня>, полковник Корнилов в детективе <Пять минут страха>, и так далее,
и тому подобное.
Лишь одна роль из этого военного цикла прямо восходит к кузнецовскому шедевру
- это весёлый солдат Алесь Казанок в советско-болгарском фильме <Братушка>. Анатолий
Борисович, исполнивший главную роль, был награждён за неё Серебряной медалью имени
Александра Довженко.
В одном Анатолий Борисович Кузнецов счастливее многих своих коллег — ему от
природы ниспослан счастливый дар непосредственности, сродни улыбке, так непроизвольно
вспыхивающей на его лице. Хорошие внешние данные очень много значат для актёра
вообще, для киноактёра — в особенности. Внешность Кузнецова была и хороша для
кино, и опасна. Голубоглазый блондин с чуть вздёрнутым носом, с открытой улыбкой,
он легко мог пойти по соблазнительной дороге плакатного <героя наших дней> и,
как это случалось и случается со многими и до него, и после — обеднить присущий
ему творческий потенциал.
С Кузнецовым этого не произошло, однако сказать только эти слова явно недостаточно.
В большинстве случаев он отказывался хоть как-нибудь обыгрывать эффекты своей
внешности, полагая, очевидно, что с его стороны это было бы проявлением профессиональной
недобросовестности.
Внешность, с которой мы появляемся на свет, формируется в зависимости от генов
родителей. Школа, где мы учимся, тоже в значительной степени случайна. Собственный,
субъективный фактор в работе актёра начинается на той стадии, когда он и свою
внешность, и полученное во время обучения ремеслу, одухотворяет волей, талантом
и мыслью.
Автор — <Мистер Пурпурный>
Использованные материалы:
Анри Вартанов <Анатолий Кузнецов>
Юрий Нагибин <Больше чем актёр>
Аргументы и Факты <С днём рождения, товарищ Сухов!>
Ивановская Газета <Мишулиана, или Исповедь Спартака>
